Главная
Ice-Pick Lodge — российская студия-разработчик компьютерных игр, выделяющаяся подходом к созданию инновационных видеоигр, преподнося их как новый вид современного искусства. Работы студии в 2005 и 2007 годах получили награды «Самый нестандартный проект» на Конференции разработчиков игр.
Считается сообществом игроков и критиков одной из самых оригинальных компаний в российской игровой индустрии.
Игры студии отмечаются не очень современной графикой; причиной этого является недостаток людей и средств у студии.
Руководитель студии Николай Дыбовский называет её «художественным объединением», а её членов — «поэтами и художниками от игростроения», подчёркивая её некоммерческие интересы в создании игр.
Команда
Состав команды на 2018 год:
- Meethos — ведущий художник
- Никита Варнаков — дизайнер, тестировщик
- Софья Василенко — операционный директор
- Александра Голубева (Альфина) — нарративный дизайнер, переводчица
- Эли Горен (groan) — арт-директор
- Николай Дыбовский — глава студии
- Айрат Закиров — технический директор
- Игорь Зиновьев — программист
- Василий Кашников (Mushroomer) — композитор
- Константин Коляда — поддержка, магазин
- Елена Альт (Кондрашина) — 3D-художник по окружению, художник по свету
- Евгений Никишин — тестировщик
- Анна Орлова (SpaceLaika) — художник
- Павел Панфилов — моделер, левел-дизайнер
- Игорь Покровский — аниматор
- Пётр Потапов — 3D, архитектор сцены
- Андрей Сараев — программист
- Альберт Семёнов — ведущий программист
- Иван Словцов — продюсер, гейм-дизайнер
- Олег Степанов — программист
- Денис Сурдейкин — скриптер
- Мария Коваленко — скриптер
- Ядрихинский Александр — гейм-дизайнер, нарративный дизайнер
- Лю Сухинина — поддержка, магазин, настольная игра
- Даниил Тёмин — скриптер
- Мария Хоменко — программист
Идеология
Самих себя разработчики называют «ледорубами». Название происходит от образа скрытых под ледяной бронёй истинных ценностей, которые обнаружить трудно.
Необычность создаваемых игр поражает журналистов, однако «ледорубы» не считают, что источником идей является безумие. Неординарность, по их мнению, происходит из другого взгляда на вещи. В команде она также проявляется в выборе музыки (построк, дарк-кабаре) или арт-хаусного кино.
Руководство творческим процессом в команде осуществляется согласно теории концептуального стержня — конфликтной, дисгармоничной архитектуры, в которой заложены возможные пути её разрешения. Такая архитектура достаточно жестка, чтобы избежать разброда в трактовках, но, в то же время, оставляет много простора для частных интерпретаций. После формирования этого стержня специалисты предлагают свои варианты реализации разных сторон (визуальные, звуковые, программные и т. д.) произведения, создают свою концепцию, которая оценивается руководителем с точки зрения адекватности замыслу игры. После этого специалист начинает работать над своей концепцией. Работа происходит в постоянном общении.
История
Студия была основана в 2002 году Николаем Дыбовским как разработчик компьютерных игр. Изначально Дыбовский обращался к издателю («Бука») с дизайн-документом, после отказа переработанным в манифест под названием «Глубокая игра», где были сформулированы тезисы новой команды, отношение к игре-искусству. Затем был взят заём в несколько тысяч долларов и три месяца продолжались поиски программистов и художников (было разослано несколько сотен писем, велись переговоры с несколькими десятками человек). После встречи с Айратом Закировым Дыбовский прекратил поиски; почти всех членов команды собрал Айрат. На заём были сделаны 3D-движок, техническое демо и правильный дизайн-документ. После этого издатель принял предложение команды.
Первым проектом стала вышедшая в 2005 году игра «Мор (Утопия)», завоевавшая множество наград в России и за её пределами. Игра была переведена на английский, немецкий, итальянский, болгарский, чешский языки.
Студия участвовала в выставке «Game Art», проходившей в Московском музее современного искусства с 2 июля по 3 августа 2008 года.
В новом проекте команда намерена уделять больше внимания нетекстовым средствам связи с игроком (музыке, визуальному ряду).
23 апреля 2019 года была выпущена демоверсия ремейка «Мора».
Компьютерная игра как искусство
Николай Дыбовский считает, что компьютерная игра может стать искусством. При этом для него «искусство — это некая коммуникация, позволяющая адресату пережить направленный эмоциональный опыт. Это форма, создающая возможность активной духовной деятельности со стороны человека воспринимающего, возможность катарсиса. А для создателя […] это возможность передать адресату комплексное чувство (либо мысль), его глубину и напряжение (то есть, собственно, близость его к истине, к Абсолюту) так же полно и ясно, как переживает его сам создатель».
По его мнению, игру можно признать произведением искусства, если она отвечает следующим требованиям:
Язык для описания компьютерных игр как искусства находится в процессе становления, есть лишь зачатки будущей терминологии. Осмыслить игру на языке филологии невозможно. Язык игры, её набор выразительных средств должен происходить из особенности игры как специфического вида деятельности — возможности игроку формировать игру своими выборами.
Разработчик должен создать условия, в которых игрок может реализовать творческую задачу, осознанными действиями привести созданную в игре дисгармонию к гармонии, исполнить её предназначение. Задача разработчика же, в свою очередь, — сконструировать дисгармонию так, чтобы она была предрасположена к решению тем или иным способом.
Глубокие игры могут нравиться многим и не обязаны быть искусством для избранных. При этом они совсем не обязательно должны быть «авторскими играми» (по аналогии с авторским кино), хотя всегда имеют автора.
Список игр
- 2005 — Мор (Утопия) (англ. Pathologic)
- 2008 — Тургор (англ. Tension)
- 2009 — Тургор. Голос цвета (англ. The Void)
- 2011 — Эврика! (англ. Cargo! The Quest for Gravity)
- 2013 — Тук-тук-тук (англ. Knock-knock)
- 2019 — новая версия игры Мор (англ. Pathologic 2)
- 2022 — Помни (англ. Know By Heart)
Заморожены
- Холод
- Живое Слово